在业内人士的记忆中，一切的改变似乎是发生在2003年非典之后。3个月的沉寂期，使得被压抑的能量一下子释放出来：许多浙派画家的身价至少涨了50%，陆俨少、唐云、陆抑非、周昌谷的价位更是迅速攀升。
其实从2002年年初起，“浙派画家”作品价格就一路攀升，涨幅在80％以上；而一些著名浙派画家如黄宾虹、潘天寿、陆俨少等人作品的涨势更为惊人。10年前，黄宾虹一幅作品的标价为2到3万元；在2003年的华辰秋拍中，其3.7平方尺的《松筠高阁图》标价38万元，成交价109万元。2004年举办的浙商·汇丰拍卖会上，黄宾虹一幅山水手卷以205万元成交，创下浙江书画拍卖的最高纪录。一个统计资料显示，2002年中国书画拍卖价格排行榜上前十名中，浙派书画就占了半壁江山，这个现象在中国书画艺术界并不多见。浙江省博物馆人士说，只要和浙江搭上边的画家，其画作价格的后面都多了一个“0”。
师承正宗
20世纪50年代之前，中国画的重镇是在北京和上海，原因是分别有“官”和“商”为依托；但此后，中国画的重镇则移到了杭州，原因是有浙江美术学院（今中国美术学院）的中国画教育为依托。
由于学院体制的中国画教学，在1950年以后的中国画发展史上占有最重要的位置，而杭州之外的美术学院，主要的师资并非从旧传统过来的画家，如北京的于非闇、王雪涛，南京的傅抱石、钱松喦，西安的赵望云、石鲁，上海的吴湖帆、唐云，均不在学院，这就使得它们的中国画教学培养出来的第二、三代画家，在“传统”的意义上显得不太传统。
而浙江则不一样，由于开始时没有画院的建制，老一辈的传统型名家如黄宾虹、潘天寿、李震坚、吴茀之、诸乐三、顾坤伯等均被安置在学院中，并延请了上海的陆抑非、陆俨少加盟，成为中国画系的主要师资，从而使得浙江美术学院的中国画教学比其他各地的学院，从教学的特色和所培养出来的人才，也就显得更加传统。因此，当其他各地的中国画创作，因老一辈传统型画家的相继故世，传统的特色逐渐式微，浙江画坛的中国画创作，却能于老一辈画家故世之后，依然行进在传统的路线上。
被学术界称为“20世纪四大家”的吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、齐白石，有三家在浙江画坛；四家中活到1950年代之后的有三家，又有两家在浙江；活到1960年代以后的仅浙江的潘天寿。而对学院教学产生了最重大影响的，也首推潘天寿，即使黄宾虹，影响也大于短期兼职于中央美院的齐白石。所以，1950年代以后的中国画坛，论传统，新浙派的创作力量及所达到的成就，在总体上要高于其他各地，而且越往后，越是在第二、三代画家身上显现出它的优势。
持续创新
“浙派”和明代画院的绘画，沿袭了南宋画院的风格，并掌握一定程度的造型能力，所以他们中间有一些很有能力的画家，戴进、吴伟、张路等人都擅长人物画，而为吴派画家所不及。浙派水墨画，具有浓郁的文人画气息，浸染了江南独特的人文精神。
客观地说，浙江书画在全国的知名度高，作品的整体水平在全国领先，是浙江书画作品目前走俏的重要原因。收藏家卢维燮称，他投资首先是看书画家的实力，有些画家虽说目前的名气还不是全国一流的，但其作品有大家气象，而且其有可能成为大家潜质的书画家，目前的价位又不算太高，因此他完全可以大胆放心投资。杭州书画拍卖市场的火爆,也源于“新浙派”画家的出色表现。
所谓“新浙派”，在业界指20世纪50年代以来活跃在以杭州为中心的浙江画坛上的画家。前期有黄宾虹、潘天寿、陆俨少、吴茀之等,后来的则是以方增先、周昌谷、卢坤峰、曾宓等。从2003年秋拍,“新浙派”画家开始崭露头角,像陆俨少、黄宾虹等都创出了自己的新纪录。近期，以周昌谷、卢坤峰、曾宓等为代表的二线画家尤为引人注目。他们勇于创新，又非常强调笔墨。
经济助力
业内人士介绍，国内艺术品市场未建立之前，内地的高档饭店、宾馆等通过各种渠道，或多或少地收购了一些名家书画、古代珍玩，作为室内装饰和陈设，由此成为国内最早从事艺术品收藏的国企。近年来，由于决策的复杂性等诸多不确定因素，国企已经很少涉足收藏领域，取而代之的是一批新兴民营企业。这些企业通过拍卖等方式购得藏品，成为企业收藏的后起之秀。北京博众拍卖有限公司副总经理王刚介绍，参与拍卖的企业中，民营企业占了70%-80%。这类企业在资金富余时，以收藏和投资为主，有的还会建立博物馆，碰到好的市场机会也频频卖出。
1990年代前期，参与书画市场的浙江企业家还只是少数，究其原因，正是因为其时浙江的民营企业还没有得到充分发展；而从21世纪初，伴随着浙江民营企业的迅速崛起、壮大，参与到书画艺术市场中来的浙江民营企业家队伍也迅速地扩大，成为目前最重要的大陆买家之一。
中国人的传统观念是“饮水思源”，不忘根本的浓重乡土情结。因此，海外的华人企业家，斥巨资回报家乡的事例，改革开放以来时有涌现。同样，大陆的民营企业家，当他们富起来之后，进入到书画市场，追捧本地名家，也成为他们的重要投资方向之一。例如，北京的企业家多追捧北京名家，江苏的企业家多追捧江苏名家，广东的企业家多追捧广东名家，同样，浙江的企业家也多追棒浙江名家。有一个事例颇能说明问题。1990年代时，黄宾虹的作品价格一直处于低速状态，远不如张大千、齐白石、傅抱石等，究其原因，正因为当时的浙江民营企业家尚未大规模地介入书画市场。而进入新世纪之后，浙江的民营企业家大规模地介入到书画市场，黄宾虹、陆俨少等的画价便一路飚升，与张大千等逐渐拉平。
杭州一位专门从事艺术品拍卖的人士认为，浙江目前有这么多资金涌入这块市场，对艺术品的增值有很大的推动作用。业内人士分析，新浙派画家中的卢坤峰、曾宓、何水法等人身价飙升，直逼很多已故名家，是因为有很多浙江的投资客在背后推波助澜，而这些都和浙江的民营经济空前繁荣有着千丝万缕的关系。
由于浙江民营企业的总体实力较强，再加上民营企业家们投资文化艺术的意识日益增强。因此，从总体趋势来看，新浙派画家，无论第一、第二还是第三代，其市场的前景相比于其他各地，也就更具升值的潜力。